Fantazija, laži, hibris in voajerizem Rebecce Stenn

Živali izidejo ponoči

Gledališče West End, New York
20. maja

Napisala Laura Di Ori.

Sedenje v newyorškem gledališču West End v obliki kupole pred Rebecco Stenn Fantazija, laži, hubris in voajerizem , ne morete si pomagati, da ne bi zavzeli prostora in se spraševali, kako se bodo sestavili vsi njegovi elementi - goli oder in izpostavljena zadnja stena, skoraj zakamufliran klavir ter prenosniki in glasbena oprema v zgornjem balkonu. Kar se na prvi pogled zdi preprosto, je še vedno skrito, a načrtovano in predstavlja tiho noč in skrivnosti, ki jih ima tema.

Komad se odpre s Stennovo tišino, kot da bi se v mraku gledali na kakšen oddaljen pašnik. Video projekcije oblakov Bentona Bainbridgea se premikajo čez zadnjo steno. Stennu se pridružijo še trije liki - Eric Jackson Bradley, Trebien Pollard in John Mario Sevilla - ki jo vsi, oblečeni v oblačila za pešce, obkrožijo. Stenn prekine občutek za pešce, kar je skoraj olajšanje. Stenn, že nekaj let nekdanja članica Momixa, se v zgornjem delu telesa premika z neverjetno mehkobo, ki tako dobro počiva na klavirski spremljavi Chopinove glasbe v živo Alice Hwang Nokturni . Njeno gibanje z nogami Charlieja Chaplina in ptičjim mahanjem je živalsko, saj Stenn kot prvo nočno bitje igra sam v tišini.

Dva lika zapuščata oder, in ko se tema pripravlja, da pade nad glavo, ostane le Pollard, ki ga Stennova radovednost do njega ne vpliva. Potem se začnemo spraševati, kdo so te številke? Ko se začnemo spraševati, kdo so, začnemo skrbeti zanje. So srečni? So osamljeni?

Skozi celotno Stennovo Fantazija , njeno najnovejše delo, skušamo razumeti te like. Čeprav morda ne bomo ugotovili, kdo so ali kam gredo, smo se znašli blizu oseb. To je skozi intimno okolje prostora, povezanost njihovega gibanja (koreografijo vnašajo stvari, ki jih vsi poznamo, kot so tek, joga, raztezanje, hoja in gibanje, ki spominja na živalske predstave, ki jih delamo kot otroci), in njihovo interakcijo z enim drugo. Kdor koli ali kar koli že so, mi zanje skrbimo.

Odnos med vsemi liki je skupna nit celotnega dela. Partnerske sekvence so še posebej nepozabne, dobro izdelane in izvedene. Želel sem, da se vrtljivi partnerski zavoj med Stennom in Pollardom nadaljuje za vedno.

V naslednjih nekaj prizorih je v ozadju več projekcij okolja - večerno nebo, opečnata stena, zasneženo polje, celo avto na avtocesti (edini znak sodobne civilizacije, ki ga vidimo), ki jih včasih spremlja Hwangova glasba Chopin, včasih tišina in včasih se je zvok klavirja prepletal s sodobnimi elektronskimi zvoki Jaya Weissmana. Vidimo različne kombinacije štirih likov, ki se premikajo in zabavajo skupaj. Ne moremo si kaj, da jih ne bi videli kot živali in kot nočna bitja s Stennovimi ptičjimi rokami, Bradleyevimi trenutki neprekinjenega poskakovanja in Sevillo, ki je padla postrani, kot da je zaspal na svojem ostrižu.

V vseh nas je primitivna narava. Obstaja fascinacija nad drugim bitjem, a tudi sebična želja po preživetju in uspehu. Vsi ti liki v določenem trenutku medsebojno sodelujejo, vendar na koncu eden za drugim odidejo, dokler na odru ne ostane le Stenn. Delo razpravlja o ravnovesju zanašanja na druge, vendar potrebe po tem, da bi bil sam svoj kamen, da bi se prebil skozi vse življenjske moteče dejavnike ter vse stvari in ljudi na svoji poti. Lahko hrepenimo in upamo, vendar ne moremo biti vedno odvisni. Včasih imamo na koncu le sebe.

Deliti to:

Benton Bainbridge , Sodobni ples , Plesni kritik , Dance Informa , revija za ples , ples New York , ples NYC , plesni pregled , Eric Jackson Bradley , https://www.danceinforma.com , John Mario Sevilla , Rebecca Stenn , Trebien Pollard

Priporočeno za vas

Priporočena