'King Kong' na Broadwayu je večji od življenja

'King kong'. Foto Joan Marcus.

Broadway Theatre, New York, New York.
14. novembra 2018.

Naloga kritika je prav tako umetnost kot delo, ki ga recenzira. Njegova odgovornost je ponuditi oceno predstave, filma ali umetniškega dela. Ker je kritika nekakšna ocena umetniškega dela, bi nekateri morda rekli, da obstaja tanka črta med kritičnostjo in krutostjo. Kakorkoli debeli boste potegnili to črto The New York Times ga prečkal v nedavnem pregledu Broadwaya King kong . Namesto da bi upoštevali vrhunce produkcije in priznali njene pomanjkljivosti, Časi hitro udarite v oddajo.

Christiani Pitts v vlogi Ann Darrow in King Konga. Foto Joan Marcus.

Christiani Pitts v vlogi Ann Darrow in King Konga. Foto Joan Marcus.



Obljubim, da bom kot kritik podpiral umetnost. To ne pomeni bučnih ovacij ali veličastnega pregleda za vsako predstavo, ki jo vidim. Raziskovala bom, spraševala, raziskovala, vabila, častila, preučevala in spodbujala s ciljem, da občinstvo postane bolj angažirano, ustvarjalne ekipe bolj odsevne in producenti bolj odzivni na potencial uprizoritvenih umetnosti. Vsi lahko sodelujemo, da umetnost raste in cveti. V svetu, kjer so umetnosti že oblegane, ni potrebe po obsojanju - še posebej iz naše skupnosti.

Zdaj, iz moje škatle za milo in na moj pregled King kong . Morda boste presenečeni, ko boste slišali, da me je produkcija resnično strmoglavila z nog. Zdaj je zgodba znana (ali jo je vsaj enostavno napovedati), liki niso razviti v celoti in ohlapni konci ostanejo dolgi, ko se zavesa spusti. Medtem ko je glasba zagnana in močna, bi v prihodnosti razmišljal le o ponovitvi balade ali dveh. Rezultat delal vendar me nestrpno pričakuje igralski album.

plesni tečaj ogrevanje

Scenografije in posebni učinki pa niso nič manj spektakularni. Ogromno gledališče Broadway je popoln ekosistem za produkcijsko veličanstvo King kong . Mestne pokrajine, džunglski gozdovi in ​​valovita morja so predvideni za ogromno škrob. Valovi se dvigujejo in spuščajo, ko ladja potuje čez ocean (trikotnik v nadstropju postaja grabež, da še bolj prikaže lok čolna), jamske skale in ogromna drevesa utripajo, ko gorila kroži skozi otok Lobanja in potujemo po mestu v oblake ko se Kong povzpne na Empire State Building.

Christiani Pitts v vlogi Ann Darrow in King Konga. Foto Matthew Murphy.

Christiani Pitts v vlogi Ann Darrow in King Konga. Foto Matthew Murphy.

Kong, ogromna animatronska marioneta, težka 2000 kilogramov in visoka 20 metrov, diha, mežika, premika se in rjovi s pomočjo inženirstva in ekipe nindžam podobnih lutkarjev. (Za več informacij o inženirstvu Konga kliknite tukaj .) V svojem pregledu bom lutkovno delo absolutno obravnaval kot del »plesa«. Lutkovni inženirji (imenovani 'Voodoo inženirji') so mojstrsko koreografirani, da gorila zaživi - teče, mežika, pleza, diši, grabi, se bori in razbija prsi z mogočnim rjovenjem, ko Voodoo inženirji plazijo, drsijo, skačejo in se obesi iz žic in same lutke. Če ste razburjeni zaradi vidnih žic in človeškega inženirstva velikanske opice, se lahko sprehodite do 10 blokov do centra mesta do najbližjega kina. To King kong ni celovečerni film in tudi ni atrakcija, ki spada v Universal Studios, je uprizoritvena umetnost . Kong je veliko več kot lutka ali robot - človeški umetniki delujejo kot koreografirana ekipa, da bi bitje oživelo. Pravzaprav bi občinstvo spodbudil, da opazi ninja podobne premike opic in koreografsko izkoriščanje, ki manipulira z ogromno lutko. Lahko si samo predstavljam, kako dolg in zapleten je moral biti tehnološki postopek oddaje, da so bili prizori tako brezhibni in močni. Res je spektakularno.

The človek ansambel ples je v dobrem smislu kot živa kulisa. Ansambel poskakuje, dviguje, vrti, meče, se suka in vali v skandirajočem ritmu partiture. Poosebljajo brušenje mesta, ko vsi skupaj padejo na kolena, zdrsnejo po odru, se dvignejo nazaj in nato razpršijo v unikatno koreografirane pare. Ženske izvajajo gibanje enako atletsko, prizemljeno in močno kot moški. In partnerstva ne določa spol, moški dvigujejo moške in ženske se podpirajo v fizično zahtevnem gibanju. To pravzaprav iz koreografije odstrani kakršno koli romantično ali hierarhično pripoved. Vaše oči se premetavajo, ko ansambel pleše v nenehno spreminjajočih se trioh in skupinah, dokler se ne združijo kot eno. Naenkrat se vsa gibanja ustavijo. Podjetje počasi spušča eno koleno na tla, ko se jim brade dvignejo in oči dvignejo do nebotičnikov, ki so nameščeni okoli njih. Ansambel je 'eno' - eno mesto, en boj, ena identiteta.

Podjetje

Podjetje 'King Kong'. Foto Matthew Murphy.

Poleg trenutkov koreografije 'show-in-a-show' (tj. Showgirls, ki vadijo v zakulisju, in moški plesalci, ki upodabljajo mornarje na skrajni način glasbenega gledališča), ples ni omejen na gibanje ali arhetipe iz tridesetih let prejšnjega stoletja. Plesalci niso le okras, da bi postavili prizorišče glavnim igralcem. Govorijo skozi svoje telo. Čutite težo, boj, umazanijo, znoj in željo mesta. A hkrati se plesalci z izoliranjem prsnega koša, zamahom rok in skokom naprej z dveh metrov na enega zdijo živalski ... aludirajo morda na podobnosti med ljudmi in opicami - da se pravzaprav nismo tako različni od te 'zveri, ' King kong.

Morda boste presenečeni, ko boste izvedeli, da je to produkcijo, daljšo od življenjske dobe, vodil novinec na Broadwayu. Režiral je britanski Drew McOnie in koreografiral produkcijo - podvig, ki ples združuje z lokom predstave. Njegova koreografija je živahna in polna telesa. To je verjetno najbolj atletski ansambel plesalcev, kar sem jih videl od nedavne oživitve Na mestu . Vedno se je veliko dogajalo. Včasih sem se zavedel, da ne vem, katero skupino plesalcev naj pogledam, ker so vsi počeli nekaj povsem drugega in povsem zanimivo. Želel sem si več trenutkov miru, ko bi lahko prebavil, kar se je pravkar zgodilo. Ti tihi trenutki v oddaji niso pogosti, a ko se pojavijo, so neverjetno močni.

(LR): Ashley Andrews, James T. Lane, Mike Baerga (zadaj), David Yijae, Harley Jay (spredaj), Danny Miller, Jacob Williams (spredaj), Marty Lawson, Peter Chursin (spredaj), Roberto Olvera (zadaj) , Gabe Hyman, Casey Garvin (nazaj), Jovan Dansberry, Rhaamell Burke-Missouri. Foto Joan Marcus.

(LR): Ashley Andrews, James T. Lane, Mike Baerga (zadaj), David Yijae, Harley Jay (spredaj), Danny Miller, Jacob Williams (spredaj), Marty Lawson, Peter Chursin (spredaj), Roberto Olvera (zadaj) , Gabe Hyman, Casey Garvin (nazaj), Jovan Dansberry, Rhaamell Burke-Missouri. Foto Joan Marcus.

starost hayden hopkins

Rad bi videl King kong spet zaradi razlogov, ki so jih drugi kritiki oddajo zavrnili. Svojo pozornost želim usmeriti na različne skupine ansamblskega plesa, opazujem Voodoo inženirje, kako mojstrsko lutkarjo velikansko gorilo. Kong in drugi posebni učinki lahko enostavno postavijo na sceno nastopajoče v živo, ali tako se zdi. Ker bi bili brez človeških igralcev ti spektakli nemi.

Pregled bralcu ne sme povedati kako misliti. Pregled sam po sebi nikoli ne sme pokvariti oddaje. Kritik bi moral postavljati vprašanja, zagotavljati primerjave in zagotavljati povratne informacije, s katerimi bi lahko občinstvo dobilo orodja za boljšo izkušnjo produkcije in bodočim kreativnim skupinam dajalo navodila (ali vsaj premislek) pri razvoju novih projektov. Znašli smo se v dobi, ko lahko kritik narekuje usodo oddaje. Če bi bil na vašem mestu, bi vzel moč nazaj. Ali se odločite za ogled King kong ali ne, bodite previdni, kaj boste izbrali za poslušanje. V naši državi je dovolj sovraštva, kakršno je. Pustimo to zunaj rubrike Umetnost.

Avtor Mary Callahan iz Plesne informacije.

Deliti to:

Ben Brantley , Broadway , Gledališče Broadway , plesni pregled , Drew McOnie , Jesse Green , King kong , King Kong na Broadwayu , Na mestu , pregled , Ocene

Priporočeno za vas

Priporočena